寿歌（ほぎうた）アフタートークレポート　5月27日（日）宮城聰、奥野晃士、春日井一平

f:id:niji2001:20180528165145p:plain

スタッフ：

今回宮城さんは日本の劇作家さんは厳選される印象を持ってるんですが、

今回の北村想さんの寿歌（ほぎうた）を選ばれた経緯と実際に演出されての印象をお聞かせ願いますでしょうか？

宮城聰：はい厳選と言うか・・偉そうですけど

　そもそも静岡で11年生まれになったんですけど　芝居をやってて東京都の一番の違いは本格的な演劇の劇場は静岡にはSPACしかない。僕達の所にしかない。東京だったらいろんな劇場があって、言ってみればここはカレー屋さん、天ぷら屋さん、寿司屋さん、ステーキ屋さん……そういった風になってて、今日はお稲荷さんに食べたいな、今日はここに行こうか。お客さんはそういった感じで選ぶんですがSPACしかないとすると、観客は劇場を選べないので、例えば、僕らたちの劇場はカレー屋さんになってしまう。静岡のお客さんは毎回カレーを食べることになるんですね。ちょっと違ってもカレーうどんそういったものになるんです。

　だからやっぱり色々やんなくちゃいけなくて。色々和洋の東西・時間も昔から一番古いのとギリシャ悲劇、2500年前ぐらいのから現代まで、すごく限られてしまう。古典と言うか、歴史の中で残るようなものというものになるんです。もし演劇に教科書があるとしたらそれに載るようなもの、これは知っといた方がいいってもの。そういったものを思いながら選んでいる。

　日本のものと言ったらどうしても何分の一かになる。それの内のさらに歴史に残るようなものと選んで行くと、ものすごく限られていく。僕がSPACで演出した作家は泉鏡花、三島由紀夫、唐十郎、野田秀樹、平田オリザさん。で、僕は実際そろそろ60近くなんですけど、残りの人生何本演出できるかな？って考えると、10本から20本の間ですね。その中でどういうものをどうしてもこれだけはやっておきたいというものを考えるんです。

　日本の劇作家でどうしてもこの人のことは知っておきたいと思う人は北村想さんだなと思ったんです。北村宗さんが世界をどんなふうに見ているかていうことが知りたかったんです。世界の距離の取り方思考帰ると言うと頭の中の話になるんですが物事とどんな風に距離をとっているかというのを知ったかったんです。これはとっても勝手な話なんですけれども、僕はその人の戯曲を演出するとその人の物事との距離の取り方がとてもよくわかる。例えば三島由紀夫は小説の戯曲も書いている。でも面白いもんで小説よりも戯曲の方が三島本人が世界とどんな距離で接していたのかが露呈しちゃってるんですさらけ出されちゃう。たぶんそれは台詞でしか書けないからだと思う
テクニックがちょっと使いにくいと言うか。三島が本当に体で世界をこんなふうに感じていたのかがそのまま書かれているような。文字で読んでもわからないんだけれども、言葉にしたりあるいは俳優が肉体でそのセリフを語ってくれたりすると、三島由紀夫っていう人の体がこんな風ヒリヒリしながら、こんなふうにほっとしたりしながら世界と向き合っていたんだな。セリフを何度も何度も読んでいると面白いことにそういうことがなんとなくわかってくるんです。

　北村想さんが世界とどんな風に向き合っているのか？その秘訣というものが知りたくて寿歌（ほぎうた）を選ばさせていただきました。

スタッフ：俳優の皆様、メビウスの輪の形の傾斜の結構ある舞台セットで実際に立たれてみて感想とかあればお聞かせください

最初はこの舞台の模型を見せて頂いた時にこれはちょっと無理じゃないかと思った。
出来上がったものを最初に見た時は見た目的にはすごくワクワクする舞台だったので、すごいテンション上がったんですけど。稽古が始まると体がめちゃめちゃきついんです。この舞台ってどこにもまっすぐな面がなくて立つ位置によって全く傾き方が違う。前傾してたりこう斜めになっていたり。なので足を一歩踏み出すのも注意して踏み出さないとそのまま転げ落ちてしまうのではないか。と。

　さらにこのツアーの初演は愛知で次は静岡で講演して。その後は熊本でこちらの北九州市さんは4ヶ所目なんですけど、熊本の公演を行うにあたって劇場自体が狭目だったので愛知や静岡よりも舞台を短縮しました。それまではもう少し緩やかな傾斜だったんですがグンと斜面がきつくなりまして、今日も僕倒れた後ずり落ちたくらいなんです。なのでかなりハードな舞台に仕上がっておりまして立ってる役者としてはかなり苦労しています。

名古屋の時はリアカーがパントマイムだったんです。他の演出家さんがほげ歌うやるって言う時には大体スブタイなんですリアカー1代とかそういうのが割と常套手段と言うか今回は舞台はこういう特殊な装置なんですけれどもリアカーなしでやってみようみたいな感じで亡くなったんですけれども装置がない部分からでしょうを表現しなきゃならない部分がさらに俳優にとってはビジネスが増えると言うか小道具がないのであとは全部パントマイムとかにして演じていますだからそういうものがないことによって都合が良いものもありますけれどもあった方が助かる部分も結構あるなーと特に投手はリアカーがない状態なのでこのバランスの悪い足元をリアカーなしで進むということを成立させるのが苦労しました

スタッフ：衣装も結構特徴的だと思うんですが、イメージの提示などあったのか教えてください・

今回spac の衣装スタッフが担当しているが。僕としては基本的には最初白紙にしている
自分が戯曲を選んだ時に何となくイメージしているものはあるがそれがそのまま立ち上がってきたらつまんないと思っちゃって。つまり他人との出会いがない。

f:id:niji2001:20180528165046p:plain